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也没有明显的音响对比，前后一气呵成，浑然一体，奥克冈和伊萨克是这种风格的代表人物；另一种则在复调织体中可以见到和弦式的进行，多用终止式，常常段落分明，有明显的收束感，

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并常常使用鲜明的音响对比，这种风格的代表人物是奥布雷赫特和若斯坎·德·普雷。比较一下奥克冈的经文歌“Utheremita solus”（1504）和若斯坎的“Lasol fa remi”弥撒（1502）中的“降生与受难”，可以看出两种风格的明显区别。

若斯坎

例32是一首四声部的经文歌，全长186小节，这里只举了开头14小节。音乐是纯粹的复调织体，各声部此起彼落，绵延不绝，直到最后才出现完全的终止式，四声部同时结束。例32

例33也是四声部的复调音乐。第二声部不断重复着“La、sol、fa、re、mi”的旋律，故称“La、sol、fa、re、mi”弥撒。这是“降生与受难”一章的第一段。从横的方面看，各声部都有相对独立的旋律线，但在纵的方面又有明显的和弦结构，各声部因采用同节奏而突出了和弦进行。第9—10小节，以半终止收束，显得段落分明。从这段音乐里，可以看到：主调音乐的萌芽。例33

总之，佛兰德派最大的作曲家是奥兰多·迪·拉索。他总结了前人的经验，把复调音乐的创作推向高峰，