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1588年，一本英语版意大利牧歌集《阿尔卑斯山那边的音乐》，开启了英国近40年的牧歌时尚。

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除了具有曲式清晰、引入本地常见传统（fa-la衬词演唱副歌）外，英国牧歌还发展出芭蕾歌和小坎佐纳两种轻快的形式；尚松继续在法国发展以至于人们会用“法国尚松”或“巴黎尚松”这样的名词，专门指代16世纪这种在乐曲开头采用“尚松节奏”的法国世俗歌曲。

阿德里安·维拉尔特早年，曾于法国巴黎求学，后来经常在意大利罗马城活动。他擅长于宗教谱曲，在当时的欧洲，极具影响力。维拉尔特是威尼斯圣马可大教堂的乐长，受到两架管风琴交替演奏、造成音色对比的启发，在声乐作品中运用“分组合唱”（coro spezzato）的原则，即运用了分组复合演唱的形式，创立了威尼斯乐派。

形成于16世纪上半叶，以佛兰德音乐家维拉尔特指导下的两个学生：A.加布里埃利和G.加布里埃利为代表。也就是说，维拉尔特的后继人安德雷阿·加布里埃利（约1515一1580）及其侄子乔瓦尼·加布里埃利（约1555一1612）发展了这一原则，造成一种壮丽宏伟、富于回声效果的“威尼斯风格”。侄儿乔瓦尼·G加布里埃利，大量运用器乐组合为合唱伴奏，尝试各种乐器组合进行实验，加强器乐与合唱队之间的音色对比，开巴洛克协奏风格之先声，推动了器乐曲体裁的独立发展。