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帕莱斯特里那，所作教会复调作品，继承了佛兰德的对位技法，受到世俗风格的强烈影响，寻求复调与和声的平衡，

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简化过于繁复的复调织体，避免不协和音程与戏剧性效果，运用自然音体系和结构明晰的曲式，形成宁静、明朗、清澈、和谐的新的复调风格，并开创了无伴奏合唱的先例。

在帕莱斯特里那的影响下，形成了以其弟子那尼诺（1545－1607）及英杰涅里（1545－1592）等作曲家，为帕莱斯特里那在圣马利亚大教堂的继任者，成为罗马乐派的重要代表人物。17世纪初期，罗马乐派的音乐家们在帕莱斯特里那风格的基础上，汲取了威尼斯乐派的风格，但是仍致力于创作严格的宗教音乐，而拒绝巴罗克时期的新的音乐形式和风格，因而成为新时代保守风格的代表。

帕莱斯特里那的后继者，把罗马风格的无伴奏合唱和威尼斯风格的分组合唱结合起来，几个合唱队，此起彼落，交相辉映，或同时汇合成音的洪流。这种新的合唱风格，一直延续到巴罗克时期，17世纪罗马派作曲家贝内沃利（Orazio Benevoli，1605年4月19日 — 1672年6月17日），是法国血统的意大利作曲家、管风琴演奏家。

1624—1643年，在罗马教堂，担任管风琴师。1643—1645年，在奥地利宫廷任宫廷乐师。1646年，在罗马梵蒂冈任乐监，写过大量教堂音乐，包括53首弥撒，和一些经文曲。其音乐风格，追随意大利宗教音乐作曲家帕莱斯特里那。他为萨尔茨堡大教堂祝圣式而作的弥撒曲（1628），使用两个八声部的合唱队，每个合唱队与三组不同的乐器相配合，色彩斑驳、错落有致的音乐，可以和富丽堂皇的巴罗克建筑媲美；这种音响对比的原则，并成为巴罗克时期协奏风格的基础。