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 歌剧、清唱剧和康塔塔（下）

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1.法国喜歌剧的产生

当时，最受人们欢迎的作品，是佩尔戈莱西于1736年在隐修院里，临终前两天完成的《圣母悼歌》。因为这部动人心弦的作品，融合了音乐、建筑、绘画多元艺术的精华，被视为同类作品的典范。佩尔戈莱西的《圣母悼歌》是意大利宗教音乐中最优秀的作品之一，它虽经历了280多年的历史洗涤，仍未褪去光芒。这一作品在欧洲传统声乐教学中，占有重要的地位，对演唱者的演唱技术及音乐艺术修养有着较高的要求。对女高音、女中音声部的声音训练及重唱训练，都具有非常积极的作用，是声乐训练中不可多得的素材。

佩尔戈莱西

然而，佩尔戈莱西的“趣歌剧”，在歌剧发展史上具有开创性的地位。佩尔戈莱西的《婢作夫人》，不仅是意大利“趣歌剧”的先驱，而且也促进了法国喜歌剧的产生。“趣歌剧论战”，推动了法国早期喜歌剧的创作，形成了法国式喜歌剧的基本模式。法国喜歌剧兴起于18世纪初，是一种有对白和通俗歌曲（vaudevilles）的笑剧和讽刺剧，后来在意大利“趣歌剧”的影响下，发展成“唱歌的喜剧”。

如卢梭（法国18世纪启蒙思想家、哲学家、教育家、文学家、民主政论家及浪漫主义文学流派的开创者，启蒙运动代表人物之一）的《乡村卜者》（1752）、

卢梭

格鲁克（德国作曲家。1714年7月2日出生于德国南部巴伐利亚州位于德国和捷克交界处的艾拉斯巴赫，1787年11月15日逝于奥地利维也纳，终年73岁。格鲁克是当时集意大利、法国和德奥音乐风格特点于一身的绝无仅有的作曲家。