当前位置：新闻详细
若斯坎的弥撒曲显示出16世纪通用的许多技巧和手法。弥撒曲《费拉拉的赫尔克里斯》的主题提供了一个“由一个词或一句子中的元音组成主题”的例子，亦即让每一元音表示六声音阶中一个响应的音节。
18000首车载U盘热门歌曲免费
获取路径 gequbaozy.ltd（获取歌曲包）
若斯坎的弥撒曲《不幸向我袭来》，则展现出一种在16世纪晚期更为常用的程序。它取材于奥克冈的一首尚松，但不只是把尚松的一个声部，而是所有声部都付之自由幻想和任意扩展。如果一首弥撒曲从早已存在的尚松、弥撒曲或经文歌中借用的不只是一个声部，而是好几个——包括特征性的动机、赋格的陈述和答句，甚至包括它的结构及其音乐实质，那么它就是一首模仿弥撒曲。
若斯坎，还创作了一些效果很迷人的小歌曲，如被称为“胡闹歌曲”的《胆小鬼》，它显示出意大利流行歌曲对作者的影响。这些扎根于民间舞曲节奏的风格，使若斯坎脱离了中世纪后期音乐的波浪式的旋律线。在歌曲中，这位卡农手法大师，非常轻松自如地运用他的知识，对声部之间，也作了大量模仿，但是绝对没有影响歌曲的风味和欢乐情绪。
若斯坎，为音乐艺术带来的新的想象力，他的时代已经给予了他正当的评价。虽然他被人们遗忘了几个世纪，但是在以上那些优秀音乐家的努力下，我们的时代恢复了他应有的地位。若斯坎，无疑是音乐大师中的一个。