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具有戏剧性的创新，大胆采用半音变化而不失逻辑性与结构性，也就是说大胆地运用半音进行和不协和音，以提高管风琴音乐的表现力，所谓“刺耳的卡塔托”（toccata di durezza）就是指含有尖锐的不协和音。

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还喜欢运用自由声部进行或自由复调织体，即声部忽进忽出，忽多忽少，并在复调织体中掺杂着和弦结构。这些新的创造，都由他的弟子弗罗贝格尔（1616一1667）带到了德国，对德国管风琴音乐有深远的影响。他是首先发展对单一主题创作的新原则的作曲家之一。这个新原则逐渐代替了早期管风琴音乐迅速展示多个主题的手法。这对德国（特别是南部）的管风琴学派发展起了重大影响。他对欧洲，特别是德国的管风琴音乐产生了深远的影响。

和斯韦林克与弗雷斯科巴尔迪一脉相承的德国管风琴音乐，可分北德、中德和南德三个派系：

①北德管风琴师席尔特（1593—1667）和沙伊德曼（约1596—1663）都是斯韦林克的学生。沙伊德曼的学生赖因根（1623—1722）和吕贝克圣玛利亚教堂管风琴师布克斯特胡德（1637—1707）都有很高的艺术造诣，约.塞.巴赫曾慕名专程去听他们的演奏。他们的主要功绩是发展自由幻想风格的托卡塔、前奏曲、众赞歌幻想曲和赋格。