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他作有许多长大的单主题幻想曲，广泛运用不断变化节奏的音型和动机，并根据德国路德宗众赞歌创作变奏曲。他极大发展了复调管风琴音乐的形式语汇与表现技巧，对之后德意志新教地区的管风琴音乐产生过重大影响。

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斯韦林克享有很高的声誉，影响了整个北德意志的管风琴家。后来德国北方的著名管风琴师都出自他的门下。

如若不是出自他的门下，就是和他的学生很有渊源：他的学生沙因（Schein，Johann Hermann）和沙伊特（Scheidt，Samuel）把斯韦林克的管风琴圣咏进一步发展，确立了管风琴在路德教仪式中的地位，而舍德曼（Scheidemann，Heinrich）则把他的幻想曲与圣咏结合。斯韦林克之后的150年左右的德国管风琴音乐，几乎都是在他的创作模式下发展的，从雷因肯（Reinken，Johann Adam），布克斯特胡德（Buxtehude，Dietrich），吕贝克（Lubeck，Vincent），伯姆（Boehm，Georg），火炬一直传到老巴赫的手里，在他那里，管风琴音乐达到了空前绝后的高峰，而作曲形式上，仍然有斯韦林克的痕迹，比如圣咏幻想曲，利切卡尔，赋格以及圣咏主题的卡农和变奏曲。