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，也对作为定旋律（定位处理的歌曲旋律）的格列高利圣咏加以组织时，经常会形成音对音的对位织体。“奥尔加农”，实质上就是不同音区的几个声部，在相隔纯五度或纯四度的调上，同时演唱同一个歌调：

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例16二部奥尔加农、四部奥尔加农：

这种原始的复调手法虽然简单粗糙，但它像基音和谐音一样自然协调的音响效果，在20世纪的音乐中还余响不绝，从德彪西（1862年8月22日－1918年3月25日，法国人，

19世纪末、20世纪初，欧洲音乐界作曲家、革新家、近代“印象主义”音乐的鼻祖，对欧美各国的音乐产生了深远的影响）的钢琴前奏曲《沉没的教堂》中，就可以找到“奥尔加农”的流风余韵：

例17

（二）复调形式

1.迪斯康特

奥尔加农的进一步发展，在12世纪以后，形成了迪斯康特（即迪斯堪图斯）的形式，也就是在固定调（素歌旋律）的上方增加新的声部，与固定调相距八度或五度，两声部可以平行，也可以反行或斜行：

例18

2.孔杜克图斯

12世纪下半叶，出现了分节歌式（单声部）的歌曲体裁——孔杜克图斯。它的特点是用拉丁文的诗，谱写的歌曲。复调孔杜克图斯常见为三声部，声部写作较为简单，和声主要由协和音程八度、五度和四度构成，所有声部几乎是以同样的节奏进行。内容既有宗教性的，又有世俗性的；采用discant（多声部音乐）和节奏式控制；支撑声部不使用圣咏。到了13世纪上半叶，孔杜克图斯发展为定旋律是新创作的，各声部按照统一的节奏进行，类似于后来的主调和声风格。歌词不受礼拜仪式的约束，音乐富于活力。