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康塔塔的产生与发展
康塔塔像歌剧和清唱剧一样，是起源于意大利的声乐体裁。在意大利盛极一时的康塔塔很快传到了德国、法国、英国和其他国家，各自沿着自己的道路发展这些体裁。在康塔塔的发展历程中，17世纪
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上半叶的罗马是最早的创作中心：代表作曲家，有罗西和玛拉佐利。这个时期的意大利康塔塔，是分节低音的独唱曲，如上所述。A.格兰迪（1577一1630）是这一体裁的重要作曲家，也是称这一形式的作品为康塔塔的第一人。17世纪40年代起，这一形式发展为二、三首返始咏叹调与宣叙调交替出现的独唱康塔塔，如17世纪下半叶的意大利作曲家斯特拉德拉写了190多首，到了17世纪下半叶至18世纪初，A·斯卡拉蒂写了400多首通奏低音的独唱康塔塔，他的作品成为了这段巅峰时期的标志。
A·斯卡拉蒂
声乐体裁的康塔塔与器乐体裁的奏鸣曲是互相对称，且并行发展的。奏鸣曲有室内奏鸣曲和教堂奏鸣曲之分，康塔塔也有室内康塔塔（以独唱为主的小型康塔塔）和教堂康塔塔（由合唱、独唱及乐队伴奏的大型康塔塔，这种类型的康塔塔一般专为某种仪式庆典创作，并且多以宗教题材见常）之分。意大利的独唱康塔塔属于世俗的室内康塔塔，德国康塔塔主要是教堂康塔塔。
海因里希·许茨于1629写的《神圣交响曲》是声乐（独唱、二重唱等）与器乐结合的经文歌或康塔塔，分三部分，用拉丁文演唱。通德（1614一1667）首创众赞歌康塔塔，把众赞歌的每一段歌词配以同一个旋律的各种变体。约17世纪下半叶到18世纪上半叶，宗教康塔塔发展成为了德国路德教派最重要的教堂音乐形式，巴洛克时期德国-丹麦裔的管风琴演奏家、作曲大师布克斯特胡德：