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虽然卡里西米对人声有非常透彻的理解，但其器乐伴奏却过于朴素，往往缺乏色彩，形式单调，大多只使用两把小提琴、大提琴和管风琴。
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教堂演唱
尽管如此，卡里西米集康塔塔创始人L.罗西之大成，使其转为教堂康塔塔，并发展了独唱康塔塔这一体裁。他的康塔塔以抒情、优美、富于戏剧性，以及和声自由、伴奏多样为特征，不久就取代了经文歌。
在卡里西米之后，带合唱的拉丁文清唱剧走向衰微，代之以风格越来越接近于歌剧的世俗清唱剧或者更接近于室内乐风格的室内康塔塔。这些作品或在配器方面倾向于采用大型乐队和协奏曲的配器法；咏叹调符合巴罗克时代典型的“情感类型论”；合唱地位大大削弱，甚至于不用合唱而以独唱和二重唱为主。卡里西米的学生A.斯卡拉蒂，就是创作这些新型作品的代表性作曲家。
A.斯卡拉蒂
卡里西米，他似乎从没离开过意大利。有人形容他为：又高又瘦，非常节俭，待人彬彬有礼，多愁善感。他将蒙泰威尔第在歌剧上的创新，用于清唱剧，是最早用清唱剧形式创作的几位大师之一。于1674年1 月12日卒于罗马。