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里托内洛——独奏——里托内洛——独奏——里托内洛
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维瓦尔第在他的许多小提琴协奏曲中充分发挥了独奏乐器的作用，常常节奏鲜明，活力充沛，成为古典小提琴协
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奏曲的楷模。他的作品受到约·塞·巴赫的赞赏，巴赫曾把他的几部小提琴协奏曲改编为哈普西科德协奏曲。他的op.8包含12首小提琴协奏曲，总名“谐和与创造的纽带”，他的4部小提琴协奏曲，总称为《四季》，即分别题作“春”、“夏”、“秋”、“冬”，每首协奏曲都由“快-慢-快”三乐章组成，前面各冠有1首描写四时景色的十四行诗，因其洋溢着诗情画意而特别受人们喜爱。巴洛克时期器乐的发展
（一）三重奏鸣曲和独奏奏鸣曲
1.坎佐纳
在中世纪和文艺复兴时期，乐器主要用于伴奏声乐。最早的器乐曲是声乐的改编曲。16世纪的经文歌和歌曲集中，常常可以见到“convenables tant a la voix comme aux instru-ments”（既适合于人声，又适合于乐器），“percantar e sonar”（可唱可奏）等字样。一首“canzora da sonar”（演奏的歌曲），就是用琉特琴或键盘乐器演奏的“坎佐纳”。这里，对坎佐纳重点作个说明：它出现于16世纪20年代，是为键盘乐器或琉特琴创作的。它是比利切卡尔和幻想曲稍晚发展起来的一种重要器乐体裁，是奏鸣曲的源头。16世纪意大利的类似小曲的民间声乐形式，也是复调音乐体裁。它的产生，明显地受到法国尚松的影响。
琉特琴演奏
16世纪70年代，意大利作曲家创作的器乐重奏的坎佐纳逐渐成型。坎佐纳，开始的节奏依然保留着法国尚松常用的长短短格的节奏特点。坎佐纳，从利切卡尔中吸取了模仿的手法，但是它在