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变成一小部分弦乐器作为主奏，乐团其他成员作为伴奏。它是一种多乐章的乐队曲，其中全体乐器的合奏常和某种发挥华丽技巧的乐器相辉映。这种协奏曲最早出于博洛尼亚乐派作曲家之手。
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2.大协奏曲，是以小组独奏乐器与大组乐器的对照为基础，也就是说以独奏乐器组（主奏部）演奏的不断变化的经过段，与弦乐队的全奏形成对比。小组独奏乐器包含三重奏鸣曲所用的乐器（两把小提琴和通奏低音）；大组乐器主要是弦乐器，包含第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、维奥龙内和通奏低音，有时也用小号、双簧管、长笛、圆号等。大协奏曲的协奏原则，始用于意大利作曲家斯特拉德拉（1644一1682）的《多乐章交响曲》（约1680）。
1682年前后，科雷利在罗马完成了他最初的大协奏曲，后来都编入他的作品第六号。科雷利共有12首大协奏曲（op.6），在他逝世后于1714年出版。这些大协奏曲都是创作于17世纪以前，实际上只是用小组和大组乐器演奏的教堂奏鸣曲或室内奏鸣曲，两组乐器在技术上和风格上并无区别。科雷利的大协奏曲实际上等于用独奏、全奏的对比原则，来写作的教堂奏鸣曲或室内奏鸣曲。
乐队的全奏只是重复独奏组，重叠终止式的乐句和提供其它的插入部分。也就是说，乐队部分比较简单，只用来加强独奏组的音乐，比较复杂的音乐都在独奏组中。他的这种大协奏曲对后来很多作曲家产生了
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