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去嘲弄那些自命不凡的英雄歌剧，那种典型的趣歌剧，便开始流行起来。佩尔戈莱西的幕间剧《婢作夫人》，标志了意大利趣歌剧的诞生。这部歌剧把机智聪明的女仆刻画得栩栩如生，音乐轻松活泼，充满生活气息。
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1735年，为罗马托迪诺纳剧院写的正歌剧《奥林匹亚德》上演失败，这对佩尔戈莱西是个沉重打击。同年秋，他的趣歌剧《弗拉米尼乌斯》上演后病倒。佩尔戈莱西虽然患有肺结核病，甚至病得相当重了，但仍旧不懈工作，好像有无穷的精力，他每年都至少要完成一部歌剧，直到去世。1736年，他接受朋友的劝告，去南方那不勒斯湾的温泉疗养胜地波佐利，住在一处隐修院里。在这里，他仍继续创作，并在去世前的两天里完成了他最后的、也最优秀的作品《圣母悼歌》，因肺结核去世。佩尔戈莱西的《圣母悼歌》，
结构虽然不十分雄伟，但是充满了深沉感人的力量，曲调流畅优美，如怨如诉，抒情味极浓。
1746年《婢作夫人》在巴黎演出，反映比较冷淡，但1752年在巴黎的意大利歌剧院再度演出时，却受到了热烈的欢迎，也遭到一部分人的诋毁，当即引起了一场激烈的“趣歌剧论战”，也就是引起了启蒙主义者和保守主义者之间一场争论，史称“丑角论战”。
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