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任由她被酒神巴克斯劫走的悲剧命运。据记载,王子的婚礼上,6000多名宾客观看了这部歌剧的演出,当歌剧进行到著名的《哀歌》咏叹调时,全场的宾客,都被感动得哭成一片。

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剧《波佩阿的加冕》,则第一次以历史故事为题材。《阿里安娜》是现存50余部同一题材的歌剧中最早的一部,这部歌剧得以保存到现在的乐谱,只有女主人公阿里安娜的一首哀歌。这首哀歌分为四段,每段都结束在d小调上。例39是其中的第一段,歌词和音乐都分三小段,第三小段是第一小段的重复,是一个具体而微的返始咏叹调。

例39

蒙泰威尔第的后继者卡瓦利(1602一1676)和切斯蒂(1623一1669)根据观众的艺术趣味,写作了不少规模宏大、人物众多、情节复杂,并有华丽舞台设计的歌剧。咏叹调不但和宜叙调分了家,而且逐渐形成一系列为后人所沿袭的模式,如分节歌咏叹调、固定低音咏叹调、返始咏叹调等。咏叹调的器乐前奏,常在间奏和后奏中重复,称为过门(ritornello)。I7世纪中叶以后,威尼斯歌剧渐趋程式化,歌者演唱咏叹调可以任意加花,以卖弄技巧吸引观众为能事,这种倾向在那不勒斯歌剧中尤为突出。

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